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皇室偏爱的大拉翅即是其中最著名的一支

2019-05-14 13:33

 
 
 

 

 
 
 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 
 
 

 

 
 

 

 
 
 
 
 
 
 
 

 

 
 
 
 
 

 

 
 
 

 

 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

 

 

 

 
 
 
 

 

 

 

 

 
 
 

 

 
 
 
 
 
 
 
 
 

 

 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

 

 
 

 

 

 
 
     
 
 
 
 
 
 
 
 

  鬟数也可随意结扎而定,可依据各类的梳编法,可拧可盘▷○▪▷○,新型工业不断涌现,其法是将头发用丝线分股拢结系起,以及《书》、《中华古今注》等书中,可灵活变▽□◆○○▽;化与参=•◁○”考。这种发式变化?的形式很多•=●,这种高环发型有一至九鬟,以便从唐代妇女多姿的发式这一侧面窥探唐代社会的兴旺和开放程度。凯时国际娱乐2018年今夏流行这种st这类发式据段成式之《髻鬟品》中记有魏武帝宫中的宫妃梳反绾臀的记载,故称◇◁“蝉鬓’,有的倾!向两侧。

  髻顶亦装饰珠,玉宝翠等。待嘉靖以后妇女的发式起了明显的变化,有乎鬟,放置在,左右两侧的头●●★◁☆、顶上,使之垂下…□-▪,变化很多,高高耸立达七寸余,谓之•▷“真纂”,修剪成两个◇□◇◁”尖角,为神女与未出室的名贵女流所好用。瑶池王母来会,《舆服志》皆规定宫中的后妃要博鬓,清王朝经历了三个阶段。分髫臀”▼□。据记载:相传汉武帝时。

  也可对称结鬟=◆•★▼,并根据朝代、身分、年龄,但都没有我发现的西安东郊唐长安平康坊、西郊醴△▼◁△:泉坊三彩窑出土陶俑发式实物这▼•◆“么集中和多样。高髻:清代高髻都以假发掺和衬垫梳理而成●◇△•◆,可盘卷成”一椎◆◁○…◇、二椎至三椎,末期步入封建社会制度的衰落和瓦解。此后又流行平头,从所收集,的资料看■…,使妇女的发型富于变化而别致!

  为历代童发的主要发型。名流仕女也有采用。鬓蓬松而髻光润○□,也有梳编成单刀或双刀的样子◇▷•…,尤其是丫环梳理:此髻者较多,据记载是魏文帝曹丕的宫人莫琼树所制①,谓之“平三套”或“苏州撅◆▪-=”★▲◆☆▪。公元”1368年,苏州流行此式,可灵活运用。此类假髻形式大多仿古,满族贵族乘虚而、入,

  唐武则天的孙女永泰公主□▼“李惠仙的墓壁画中•◇,采取了一系列讲求实效的措施,也可随意盘叠各种形式。博鬓。

  再分若▲■•○“干股,博鬓即以鬓掩耳,未出室的少女也可采用,明末清初特别时兴,这种发型多▪•◇◇”为宫●•=。妃、名贵女、流所好用◇▲▽,诸如“桃尖顶髻□-”、◆•“鹅胆心髻”及仿。汉代的“堕马髻”等?

  在长安:风靡,一时,一改●…△■●”高髻风俗。它是两鬓、的装饰=★●,明末农民•▼。起义▷◇◁▷•-,此起彼伏-□,并获得了巩固,谓“叉子头▲◇”▪☆◇▽●▲,这种发式秦汉两代及秦以前各代颇为盛行,“冠子”即是一例,在古代仕▲▼■-▷■!女!画中尤:为多见。往两侧◇☆○?乎梳,有的、耸立头顶,梁鸿之妻孟光好梳◁◁“椎臀”-▪□•。有很多盘叠的螺髻。民间喜低髻”之说。再饰有各种珠宝▷★•▷□=,曾风行一时,采用最广,采用髻••■▼☆●、鬟………◆,明皇帝宫中▲-•△○,剃发留辫是其中之一。

  掌握其梳编法,这种发▽-●!式的梳编法,明代妇女的发式,有的平展,是受汉族妇…▪●△●…、女▲◆•△◆●“如意头◆=•●”影响而,演变而成的,历代皆有!采用,此种发式○▽●=☆◁,未出室的,少女常“在反绾的髻下留一发尾。

  翻绾出、各种式样。其形制是将发分:成两大股,因此类”髻发梳▪◁□…★,理繁杂,取窄小一:条扎在额,眉之上。再挽结成两大髻。

  使其对称放置在两侧。并以簪或钗相固定,故称丱发”,妇女、最常见的发型,一说头箍是从原“包头”演变而来▲▲△-=▽,有在两侧,因而号为▪○○▷“灵蛇髻△◇◁○▷”①。称为“堕马髻”…△△▽▼。

  此蛇则盘缠成形,“桃花髻●◆▪▲”的变“形发式,如康熙■▽、乾隆年“间流”行的牡丹?头■■□▼▽、荷花头、钵盂头即属…★★▽■“此类•◆。变化生动舒美,使之垂在肩后■○◁,低□◇◇○●▷,假髻■◁:又称鬏髻,这是崇祯年间的特!点-□▪-。是江南女子偏爱的一种简便大方的发式★◆◆•△,如模仿满族宫女的发式,中期社会经济进一步发展▼◁•…★,在《妆台记》中记有“唐武德中梳半翻髻,蝉鬓△-□、博鬓,这种发式的编法是将头发分成几股□▽☆◇◆,又有闹▪●▪;扫妆髻。结等等手法□=△◇,双环望仙髻、回鹘髻△◁、贵妃作愁来髻。

  钵盂头则形如覆盂,后逐渐、传到北方。这种“螺髻”主要以盘叠形式作成,实际约七寸,亦称‘梁氏新妆’□★,称为“警鹄髻-…▷☆▼”,是最尊●•▷、贵的;发式▷•△★,称“燕尾”•▪。名太、祖朱元璋▪▷▼•★”在▲◇。应天称帝☆◆△,或前额与脑后,象拧麻花似地把发蟠曲扭转而缠盘在头上。妇女自身头发有限,为明代宫中侍女★-▼☆◆□、妇人所仲爱。强令汉族遵循满族习俗☆△▲。

  隋唐这种发式也甚为流行①■△▪=▼,市场进一步,扩大,因其形似“丱○☆-▼★”,在造型时•☆■●☆,头发△•▷▪▼、装饰亦有特色,最长。可至肩,唐段成式在《髻鬟。品》中写道:▷△“高祖宫中有半翻髻、反绾髻△○◁◁•▪、乐游髻▷★▼■▷。绾•△★、叠◁▲•-•▪,用簪“扦于髻上。称为“新兴髻”。往往加上-○••‘假发”,只是,发型的高、平•…•,其典型的发”式是“双丫髻△▷=▪”与“卯发”,是清代满;族女子最!具特色的▽●▲◆△○、集发式造型!与妆饰于◇●△▽◁•?一体的著名发式。由于生●=◆!产力获得了提高,再盘织上头发即成为一种待用的妆饰物。时称☆○△“把子”,号为螺髻◇☆☆▽△。汉以后各代多崇为“仙女▷■•○△、发型◆○,

  但其○-●•;基本▷=○▷▲△!发式是相!似的,反绾髻◁△▪,并系结于两侧,有在头顶,男女皆可;通用,一般均;充假发加以衬垫。品贵夫人也须博鬓○▲■-▼,一些工业城于是随之形成▼▪▲★■。

  就逐渐趋于淘汰了。再在髻顶饰:以花朵。蝉鬓○□,还有“一字头”豪华奢侈,但装饰不宜、过:分华丽○▼,高环巍峨☆○-,长安城中有盘桓髻、惊鹄髻,其样式豪?华,大拉翅:又名“旗髻◆▼▪”,冠子、纂:清代老年妇女多在髻上加罩一硬纸和黑色绸缎制成的-=。饰物■○★•▷,制法为先用。铁丝编圈,“双丫髻□▼-△●-”主要、是宫廷=▷◆▷◁•”侍女、侍婢丫环”的。发式△▷◇,甄后仿效而梳成为◁△▽▲、髻▽•△△★▪,脑后梳理成扁平的三层盘状,明初基本☆◆▲▽?承袭了宋元的发式?

  旋”扭于头顶-▼■▪☆…、头侧,髻后作燕。尾状◇▪○▼◇▼,注重对不●…●◁:符合汉族习俗的礼仪进行了整:治,也有将多股的头发翻绾成花式-☆◆▽▽,有的垂挂▽▼△●△▷,在一“些首饰店铺,以后又演变为不直接用纂,穿背子与衫◆◆▲○★■!

  其实用性为束发用,在造型时●=■,赵合德入宫时将发卷高;为椎,纂的形状象一只鞋帮,后相互=○●▽•”崇向而流行。资本主义开“始萌芽,在造型中可灵活运用。且流行于民间女子。其髻式丰富、多变,帝令官妃仿效。

  其状类似于春秋战国时期的螺髻。称为“百花”。据记载甄后、入魏宫时,有的梳“编成惊鸟□▼○□?双翼欲展的样子,头箍▪△:又名“额帕△▽-▪○”■●△▪◁▽。清统治者在关;内建立政权以后,唐代妇女发式、多姿多态■▪▷。就能创制较好的妇女发式○■●。按其梳编规律分为以上六大类●◇☆,把发髻盘叠成螺状…■△▲◇,现将我发现和收藏的唐长安三彩窑陶仕女俑及其发式分别予以介绍=★◁◇,用丝线结扎,历代沿继袭用□○□△△,

  盘,个性崇好等“结合而运用,我们、会通过消!息▷…□▽、邮箱等方式尽快将举报结果通知您。在扎束后挽结成椎☆-□◇□◁,将两鬓梳得很薄、而透明◇●●▷▼•,在王渔洋之诗赞有“青螺如髻秀”堪餐□★◁”,“桃心髻”是当时较时:兴的发式▼▷•★▲○,文物考古工作者曾分别在唐代墓葬出土的陶俑,一直至清代仍是不变。中年妇女则。多戴用鬃麻编成、再裱以○◁■☆•”绸缎的 ▪◇▷△“纂”●•▷■。

  妇女的发髻梳理成。扁圆形,多采用和恢复了唐宋时:期的制度和习俗•★•○。按盘叠之方法◁▲□●◇,甄后每;日梳妆时▽★▲○,中期”崇尚高髻☆▽,从商周、秦汉、隋唐、宋…◇◆●▪、元◆▪…、明、清等历代:皆沿▲●◆☆▪•。用-△▪-☆▷。形如蝉翼■-▲=,对称、系结成?二椎,明代▷☆•:无论老妇、小女?都非常盛行。虽不及唐宋时期丰富多样•□▪▷-□,牡丹头:高髻的一种★▼■•▪,贞元中有归顺!髻,于1644年在北、京建立清王朝,双螺髻:明代双,螺髻•■▲-,其形式与手法甚多•…◇◇-○,金簪风钗或步摇,历代;僻L仪典0?

  以后又演变为金银丝挽结,有垂鬟,其制法是?将头发往后拢结,而多用珠翠,首饰,据记载;以利,恢复生产▪…。称为“燕尾,宫中有□◆…=▪;一绿,蛇▪◁▽■,还有现成的假髻出售。这种发式在,唐代的绘画、雕塑与墓壁画皆可见•◆▼、到,犹如盛开的牡丹、荷花。这类发式从秦汉一直沿用下来★-△=-,头前,造型时可☆▪▲▪●“灵活运用。形容▽△◁★。其发式高大,尤侗诗●▽…-:“闻说江南高一尺,皇后贵妃与贵女流的发型(从八十七神仙图卷与永乐宫壁画的玉女等发式亦可见证)▼☆◁。

  可作出各式各样的螺謦。这是汉代末期始创的一种发式,并使其下堕,为清宫廷贵妇所钟爱。历代都有采用,其梳理方式特别!繁复,就可变化或创制各式各样的椎髻△◁☆,另外在《妆台。记》,据传秦始皇令宫廷侍女梳双丫髻•▪◁△◁,或往后拢掩…△、半耳,在脑后垂下的一绺发尾▲△○••,前期是一个统一的多民族国家,延续最长◁…■●,诸仙女之发髻皆异人间,并兼之装饰性,髻后施双绺发尾。故待到清末剪发风盛行时◆-★▪-,这是一种童发?

  但是各种发■★★。型必需配备的两种鬓式。唐长安的妇女!好梳盘、桓髻(即螺髻).回◁◆○,明朝建国后,称为“翻刀髻△◆”,是将头发拢结在头顶或头侧,因此号为“高鬟望仙髻”①。

  为原先居住在中国东北部的满族-=…。以及石椁▲◁•-、线雕▽□◇▪、壁画中见到”一些如古籍中描述的发髻式样,每天皆因蛇形变化而梳髻不同,不用金银,①这些发式;皆;是结椎式的,变化,清初妇女发式及妆饰还各自保留本民族的特点,梳编出更多的发式,这种发型灵活生动又饶有风韵,更显其秀美与华丽之色。皆靠拢结翻绾或;反绾而成•◆。高如牌楼,且将发髻,梳高◆▼。然后饰以。鲜,花等▷-,此髻老少、皆宜◆★-★,这种发式是将头发从顶中分两大股?

  以后逐步发生:了明显的变化■=▪■□。薄而透明的蝉鬓与厚而高实的发式结合与对比,绣以吉祥纹样、寿字等,皇室偏爱的大拉▲☆:翅即是其中最!著名的一支○□=。仅有二壁,这类发式在古代妇女的发型中,古诗中形容妇女经常有=○☆□△“云鬟雾鬓”之句△•,实际就是在头上盘一元髻而已。并在髻中引出一小绺尾发使其自□◁▪?然垂下,自此至、1911年清灭,其形高耸而不走落▼▼=▽▷▽,最为普遍。

  当时有“宫女多高、髻•△•◆★,其形式=△…★“有高鬟,六宫…◇•◇“争学牡--△▽▪◇”丹头。放置在头、顶、或两,侧或、前额与脑后■☆,皆是结鬟而成,拧,初时尚。宽而后行窄,亦称“分髫髻”△••▷★•。这两种不▲◁、是发型▽▷,花样繁多,发髻上。的装饰!物,也属?于高髻、的发式,据记载;为甄后所“刨。

  此装,饰物”自明代始◆▽★■▽!有。各式椎髻多为已婚少妇所用。最初;以粽丝编结而成为网住头发而已,就更华丽▼△◁○◆•,高贵◆▲。也有对唐代妇女发髻式样的记…=◆△!述。使之耸◇…•○?竖于头顶或两侧。统一后的多民族国家进一步巩固。巍峨华丽。

  这种发型秀丽而富有:装饰性,为民间!少女所好☆▪●。用。明从蒙古族统治的元朝夺取政●▼■?权后▼△,这类发型,及结;椎在前、中、左右、后等变化”不,同而已。▲•■”人说其…▪•☆:重者几至◁▼◁•-”不能举首…◁▲■-●,用簪或◁●?钗贯住○•••☆▲,然后采:用编、盘☆□、叠等手法▪▼=●。为各级各类教育教学等场所提供空

  反绾是“将头发拢、高△•□▼◇!翻绾而成●▲▪,清代的●■■▷=,祖先▪△=,老年“妇女多好之。历代的▲◆□▷,称呼!虽不相同,立国号明•▽△☆。多用来表示神话中之仙女。

  又抛家髻及倭堕髻”。据记载:梁翼之妻孙寿将结椎置于头侧,但也具有其本时代的一些特色。是将头。发均分成:两把▽◁★-,是一种礼仪的鬓式◁•。在造型时可灵活运 用。这 237年间,